Vor mehr als drei Jahren habe ich Ihnen an dieser Stelle das Ansuz PowerSwitch D-TC Supreme und die passenden Digitalz Ethernet-Kabel vorgestellt. Die Kombination übertraf nicht nur klanglich, sondern leider auch preislich alles, was mir auf diesem Gebiet bisher begegnet war. Inzwischen entwickelte Ansuz die neue Gold-Signature-Linie.

Schon im August 2021 zeigten Lars Kristensen, einer der Mitinhaber der Audio Group Denmark, und Morten Thyrrestrup, der Sales Manager für Europa, bei einem Besuch in Gröbenzell neben den Darkz Z2 Signature und den Prototypen der Sortz eine noch nicht endgültige Version des Digitalz D-TC Gold Signature Ethernet. Und nicht nur das: Ich konnte den Prototypen des LAN-Kabels auch kurz in meine Kette einschleifen – und zwar anstelle des bisher rundum überzeugenden Digitalz D-TC Supreme zwischen dem Medienkonverter und dem PowerSwitch. Obwohl dies höchstwahrscheinlich klanglich nicht gerade die exponierteste Strecke der Ethernet-Verbingung ist – wir hörten Dateien vom Melco und keinen Stream aus dem Internet –, bewirkte das fast fertige Gold Signature eine noch glaubhaftere Raumillusion sowie mehr Offenheit und sattere Klangfarben. Der Einsatz von Gold und Zirkonium machte sich also durchaus positiv bemerkbar.

Bei meinem letzten Besuch in Aalborg war dort nicht nur die gesamte Kette mit Gold-Signature-Verbindern verkabelt, auch das PowerSwitch hatte eine Überarbeitung erfahren. Da sich der geplante Test der Vor- und Endstufe der 880-Serie noch ein wenig verzögern wird, habe ich während der High End dann recht spontan das Switch samt passenden Kabeln zum Test bestellt. Wie bei allen Komponenten der Audio Group Denmark (AGD) mit ihren Marken Aavik, Ansuz, Axxess und Børresen kommen auch im Digitalz D-TC Gold Signature die immer weiterentwickelten Rauschunterdrückungs-, Resonanzkontroll- und Dither-Technologien zum Einsatz. Wie schon erwähnt, profitiert das aktuelle Topmodell vom exklusiven Einsatz von Gold und Zirkonium. Es verfügt wie das D-TC Supreme auch über acht aktive Tesla Spulen aus je 70 Zentimeter langem Draht, die direkt auf den äußeren Teil des Kabels gewickelt sind und das Signal vor der Absorption von HF-Einstreuung aus der Luft schützen. Dadurch wird Rauschen absorbiert, wobei die aktive Version etwa drei- bis viermal effizienter ist als die passive Kabel-Teslaspule. Bei beiden Kabelmodellen wird auch die Isolierschicht aus Teflon elektrisch aufgeladen.

Eines der drei Alleinstellungsmerkmale unter den Ansuz-Ethernetkabeln sind beim Gold Signature die zwölf Doppelwendelspulen oder Double Inverted Helix Coils (DIHC). Die Idee hinter dieser Technologie ist es, die geringstmögliche Induktion zu gewährleisten: Wenn die Spule und die Gegenspule eng in einem Doppelspiralmuster gewickelt sind, kann die Induktion erheblich reduziert werden. Darüber hinaus besitzt das Gold Signature noch zwei Doppelwendelspulen aus Gold-Signature-Draht. Der Zusatz von Gold soll zu einer weiteren Verbesserung der Resonanzkontrolle beitragen und einen noch gleichmäßigeren Signaltransport gewährleisten. Drittens und letztens nennt Ansuz in einer Tabelle aller bei Ethernetkabeln zum Einsatz kommenden Technologien für das Gold Supreme noch zwei „Active Zirconium Cable Anti Aerial Resonance Tesla Coils“. Dazu wird auf der Website ausgeführt: „Auf der Grundlage seiner Studien über die Eigenschaften von Zirkonium und seiner jüngsten Erfahrungen mit der Verwendung von Zirkonium hat Ansuz eine Tesla-Spule mit einem aktiven Zirkoniumkabel gegen den Antenneneffekt von HF-Resonanzen entwickelt. Das neue Design umfasst nicht weniger als drei Zirkoniumstäbe. Darüber hinaus wurde auch die Tesla-Spule selbst erweitert. Die Gesamtlösung verbessert die Signalverarbeitung drastisch – sowohl in Bezug auf die Beseitigung von Rauschen als auch auf die Kontrolle von Resonanzen. Das aktive Zirkoniumkabel wird ebenfalls direkt auf den äußeren Teil des Kabels gewickelt.“ Zur Wirkung der oben erwähnten aktiven Tesla-Spulen kommt hier also noch die Dämpfung mechanischer Resonanzen hinzu.

Beim Switch wird auf den ersten Blick klar, woher der Name der neuen Geräte- und Kabel-Linie kommt: Das Ansuz-Logo auf dem Leder-bezogenen Gehäuse erstrahlt hier ebenso in Gold wie die Unterschriften von Lars Kristensen und Michael Børresen, dem Chefentwickler der AGD. Wenn man etwas genauer hinsieht, entdeckt man die Signaturen natürlich auch auf den beiden „Gehäusen“ an beiden Enden der Kabel. Der Namenszusatz „Gold“ verweist natürlich auch auf den Goldanteil in den Leitern. Die Herausforderung bei der Entwicklung soll darin bestanden haben, die optimale Menge an Gold in der Komposition mit Silber und Kupfer zu finden. In der Beschreibung des Gold-Signature-Ethernet-Kabels findet man zum Ergebnis lediglich die Angabe, dass die Leiter aus abgeschirmtem, vergoldetem und versilbertem Kupfer bestehen.

Doch nicht einmal zurück zum Gehäuse des Switches. Es besteht wie das des D-TC Supreme – anders als ich beim Verfassen des Bericht vor Jahren in Ermangelung von Informationen des Herstellers vermutete – nicht aus Metall, sondern einem innovativen Verbundwerkstoff auf natürlicher Basis. Inzwischen hat die AGD ihre Informationspolitik erfreulicherweise grundlegend geändert, und ich weiß, dass vor allem Lars Kristensen den Einsatz von Aluminium aus klanglichen Gründen wenn immer möglich vermeidet. Um mechanische Schwingen noch effektiver als durch das Komposit-Gehäuse allein von den Schaltungen fernzuhalten, hat Ansuz dem Gold Signature eine zusätzliche Bodenplatte spendiert, die als Sandwich aufgebaut ist. Das Basismaterial ist eine schwere, kompakte Laminatplatte mit Titanschichten auf der Ober- und Unterseite. Die Grundplatte ist außerdem mit Ansuz Feet ausgestattet, um Ansuz Darkz verwenden zu können, die allerdings nicht im Lieferumfang enthalten sind. Es ist also ein leichtes, den Preis für das Switch durch dieses Zubehör noch deutlich nach oben zu treiben.

Während im PowerSwitch D-TC Supreme fünf Dither-Schaltungen arbeiteten, sind es im Gold Signature nur vier, allerdings solche der inzwischen dritten Generation. Noch einmal kurz für alle, denen die Idee hinter der analogen Dither-Technologie nicht – mehr – geläufig ist: Sie stammt ursprünglich aus dem Radarbereich, wo sie für eine größere Reichweite sorgte. Hier senden aktive Tesla-Spulen pulsierende Signale mit genau definierten Frequenzen. Diese Signale werden gegenphasig gesendet. Dadurch soll das Musiksignal deutlich verstärkt und das Grundrauschen eliminiert werden. Nach weiteren Analysen und Studien – und viel Hören – hat Ansuz durch die Optimierung der effektivsten Frequenzen nun die dritte Generation dieser Technik entwickelt.

Die Supreme- und die Gold-Signature-Varianten verfügen jeweils über zwei aktive Kabel-Tesla-Spulen und zwei Anti Aerial Resonance Tesla Coils. Beim neuen Topmodell wurde die Anzahl der quadratischen, als Leiterbahnen auf die Platine aufgebrachten aktiven Tesla-Spulen um 50 auf insgesamt 140 erhöht. Und auch bei den aktiven Tesla-Spulen gibt es Unterschiede: Statt 60 aktiver Tesla-Spulen sind es beim Gold Signature nur deren 32, dafür sind aber 31 Active Zirconium Tesla Coils hinzugekommen. Deren Zirkoniumstab soll das Resonanzverhalten der Spule deutlich verbessern und dadurch noch mehr Feininformationen offenbaren.

Da ich die Unterschiede zwischen den Switches und den Kabeln unbeeinflusst hören möchte, entferne ich den Waversa Isolator-EXT-1, den ifi-Audio-LAN-Isolator und auch die beiden Ansuz' Sortz aus meiner digitalen Wiedergabekette. Auch das Erdungskabel zum Synergistic Research Active Ground Block SE habe ich vom PowerSwitch D-TC Supreme abgesteckt. Vor dem Beginn des Vergleichs habe ich das PowerSwitch und die drei Kabel aus der Gold-Signature-Serie natürlich einige Tage lang im Dauerbetrieb eingespielt. Bei der Installation fiel auf, dass das Digitalz jetzt mit sehr hochwertigen Kabeln für die Verbindung mit dem Spannungsausgang des PowerSwitch geliefert wird. Für den Transport der von Dither-Schaltungen generierten niederfrequenten Wechselspannungen stehen wie bei den dünnen Käbelchen im Lieferumfang des D-TC-Supreme vier Leiter zur Verfügung. Auf den Versorgungskabeln für das Digitalz D-TC Gold Signature gibt es nun sogar Richtungspfeile.

Nach intensivem Hören einer Testscheibe schleife ich wie damals beim Ausprobieren des Prototyps ein Gold Signature zwischen dem ADOT-Medienkonverter und dem PowerSwitch D-TC Supreme ein: War ich zuvor vom klanglichen Ergebnis – wohl der Entfernung der bisher bewährten Tuning-Maßnahmen geschuldet – ein wenig enttäuscht, versöhnte mich das D-TC Gold Signature wieder mit dem Klang meiner digitalen Kette. Das Gold Signature ließ den Verzicht auf Sortz, die Isolatoren und die zusätzliche Erdung komplett vergessen. Die Duisburger Philharmoniker waren nun mit mehr Engagement bei der Sache, das Theater am Marientor wies mindestens wieder die vertrauten Ausmaße auf – wenn die Bühne nicht sogar noch ein wenig tiefer wirkte: absolut überzeugend!

Nicht mehr ganz so dramatisch sind Unterschiede, wenn das zweite Gold Signature den Melco mit dem Supreme Switch verbindet: Die Tiefenstaffelung gelingt noch ein wenig präziser, einzelne Schallereignisse wie Schläge auf die Triangel lassen noch mehr Struktur erkennen und Instrumente respektive Instrumentengruppen werden noch eine Spur besser differenziert und von mehr Luft umgeben. Bevor ich dazu komme, was das dritte Gold Signature zwischen Switch und Aries G2.1 noch bringt, sollte ich vielleicht anmerken, dass mich auch mit „nur“ zwei Gold Signature im Signalweg bei Mahlers Symphonie Nr. 3 die Darstellung des Raumes vor allem in der Höhe eindeutig an das erinnerte, was ich beim Besuch in Aalborg über die M3 und M6 erlebte. Auch in Sachen Feinzeichnung und rhythmischer Präzision blitzte in meiner Kette immer wieder etwas von dem auf, was mich in der kompletten Aavik-Ansuz-Børresen-Kette so fasziniert hatte.

Doch nun zum dritten Gold Signature Ethernet in der Kette: Der Zuwachs an Raum, Details und Mikrodynamik war zwar eindeutig feststellbar, war aber keinesfalls plakativ. Das zusätzliche Gold Signature enthüllte dafür aber sattere Klangfarben und hatte eine nur schwer zu beschreibende Stimmigkeit – um nicht zu sagen: Natürlichkeit – zur Folge: Je mehr der Top-Kabel und -Komponenten der AGD sich in einer Kette tummeln, desto homogener wird deren Wiedergabe. Doch bevor ich nun auch noch das PowerSwitch D-TC Gold Supreme ins Spiel bringe, gönne ich mir einen meiner Lieblingstitel von Eberhard Weber: „Pendulum“ vom gleichnamigen Solo-Album. Hier ist der Bassist dank Studiotechnik gleich mehrfach zu hören. So druckvoll, fein durchgezeichnet, dynamisch und vor allen Dingen emotional ansprechend habe diese fast neunminütige Schwelgerei in tiefen Tönen zuvor nicht genießen können. Das Upgrade von den Digitalz D-TC Supreme auf Gold Signature hebt die Leistungen meiner Digitalkette klar auf ein höheres Niveau. Aber ganz unabhängig davon, mit welcher Kette Sie hören: Wenn Sie tiefe Töne und Rhythmus mögen, sollten Sie sich Pendulum nicht entgehen lassen. Übrigens, bei moderater Zimmerlautstärke ist es nur halb so schön!

Bei der „Improvisation“ von Patrice Heral auf Le Concert Des Parfums kann ich schon vor dem Wechsel auf des neue PowerSwitch über diese Wucht und Präzision im Bassbereich nur staunen. Das D-TC Gold Signature bringt dann im Mittelhochtonbereich einen ähnlichen Energieschub, wie ihn die Basswiedergabe bei diesem Titel durch die Digitalz Gold Signature erfahren hat: Der Raum wirkt riesig, auch in der Höhe. Die Luft scheint darin zu vibrieren, wenn tiefe Pauken und helle Perkussion den Raum anregen, er ist aber – bis auf die Grillen im Hintergrund – nach dem Verhallen der Impulse auch vollkommem ruhig und still. Seien es Detailfreudigkeit, Durchzeichnung, Dynamik – vor allem im Feinbereich –. Struktur und Lebendigkeit: Von allem gibt es dank des PowerSwitcht D-TC Gold Supreme ein wenig mehr. Und das ist alles andere als eine Kleinigkeit, wenn man bedenkt, welch extrem hohes Niveau der Ausgangspunkt war. Dennoch sind es nicht die Verbesserungen in den genannten Hifi-Kriterien und die Abwesenheit von jeglicher Nervosität, die mich so begeistern, sondern die nun erreichte Homogenität der Wiedergabe und vor allem Dingen ihre gesteigerte Emotionalität.

Auf der diesjährigen High End präsentierte MSB Technology den Premier DAC im Zusammenspiel mit dem seit kurzem erhältlichem Digital Director. Jonathan Gullman (CEO) und Daniel Gullman (Product Designer) von MSB Technology erklärten Roland Dietl im Interview, was es mit dem Digital Director auf sich hat.

Roland Dietl: Können Sie unseren Lesern erklären, was der Digital Director ist?
MSB: Der Digital Director verwaltet extern digitale Audioquellen. Er ist elektrisch vom DAC isoliert. Wir verwenden eine Glasfaserverbindung zwischen dem DAC und dem Digital Director. Wir haben alle verrauschten Quellen, wie beispielweise Renderer oder USB in den Digital Director verlagert und dabei enorme Leistungsverbesserungen festgestellt. Außerdem haben wir neue Prozessoren in den Digital Director eingebaut, die mit sehr hohen Frequenzen arbeiten und so eine viel leistungsfähigere Verarbeitung ermöglichen. In unserem Ausstellungsraum haben wir den Premier Director und den Premier DAC in der Vorführung. Der Director hat einen achtmal stärkeren Prozessor als der DAC. Mit dieser zusätzlichen Rechenkapazität können wir eine viel bessere digitale Filterung vornehmen. Wir nehmen also die Last der digitalen Filterung vom DAC weg und erledigen sie im Digital Director.
RD: Und was genau wird in den digitalen Filtern gemacht?
MSB: Es ist kein traditionelles Upsampling, sondern mehr eine spezielle Art digitaler Filterung. Wenn man keine digitale Filterung vornimmt, wäre es Non-Over-Sampling, was wiederum seine eigenen Probleme hat. Deshalb hat im Grunde genommen jeder DAC auf dem Markt eine digitale Filterung eingebaut. Man kann kleine Chips kaufen, die digital filtern, aber die sind unserer Meinung nach nicht sehr gut. Wir machen seit über zehn Jahren die digitale Filterung mit unseren eigenen DSPs, aber jetzt verwenden wir eine brandneue Generation von DSPs, die leistungsstärkste, die derzeit auf dem Markt erhältlich ist. Und im Digital Director haben wir sogar zwei davon im Einsatz. Damit können wir einfach viel „längere“ Filter machen …

RD: .. das heißt also mehr Taps?
MSB: Es ist eine Kombination aus mehr Taps und verschiedenen Algorithmen. Beim digitalen Filterdesign, geht es weniger darum, wie viel Verarbeitungskapazität und Taps man hat, sondern es gibt auch eine „gestalterische“ Komponente. Wissen Sie, es gibt so viele Dinge, die da passieren. Wenn wir zum Beispiel digitale Filter entwickeln, können wir 20 verschiedene Filter herstellen. Sie messen sich alle genau gleich und klingen doch alle völlig anders. Es ist eine Art „künstlerische“ Interpretation dessen, was man denkt, wie die Musik klingen sollte. Und wenn wir das sagen, dann ist das nicht wie „Noise Shaping“. Wir sagen nicht, wir schwächen einfach mal die hohen Frequenzen ab. Wir versuchen nicht, zu tunen. Es ist wirklich eine „künstlerische“ Herangehensweise, wie man das Processing vornimmt. Es gibt eine Menge Dinge, die wir im Laufe der Jahre gelernt haben, aber wir verraten nicht, was diese sind.
RD: Gibt es verschiedenen Filtertypen, zwischen denen man auswählen kann?
MSB: Wir bieten keine verschiedenen Filter zur Auswahl an. In der Vergangenheit haben wir das gemacht und 100 Prozent unserer Kunden kamen und sagten, bietet nicht viele Filter an, sondern nur den Einen.
Wenn wir die digitalen Filter entwickeln, gehen wir Dutzende und aber Dutzende durch, bevor wir herausfinden, wo wir enden. Mit dem Digital Director haben wir uns also hingesetzt und uns zehn Filter angehört, um die Unterschiede zu erkennen. Es ist sehr subtil, aber man entwickelt das weiter und verbessert diese subtilen Veränderungen immer und immer wieder.
Und das Ziel ist dabei immer, was ist richtig, was ist live, wie soll es klingen. Das ist nicht unbedingt das, was am angenehmsten ist, sondern das, was richtig ist. Wenn es ein raues Instrument ist, dann sollte es auch wie ein raues Instrument klingen. Unser Ziel ist es, nie zu versuchen, den Klang zu färben, um einen bestimmten Klangeindruck zu schaffen. Unser Ziel ist es, das, was original aufgenommen wurde, so originalgetreu wie möglich wiederzugeben.
RD: Welche Aufgabe hat dann überhaupt noch der eigentliche DAC in diesem Konzept?
MSB: Also der DAC macht „weniger“, was gut ist. Er macht vor allem weniger digitale Filterverarbeitung, aber er enthält alle Clocks. Und er übernimmt natürlich die Digital-Analog-Konvertierung. Er hat ferner die analogen Ausgänge und die Stromversorgungen für all diese Aufgaben. Im Grunde genommen teilt der Digital Director den DAC mehr zwischen digital und analog auf. So wird der DAC im Grunde zu einem rein analogen Produkt.

MSB (Fortsetzung): Am Punkt der Digital-/Analog-Umwandlung sind die analogen Signale am kleinsten und am empfindlichsten. An dieser Stelle störende Prozesse im gleichen Gehäuse zu haben, ist wirklich schwierig zu handhaben. Wir haben ein aufwändiges Gehäuse und EMI-Abschirmungen im Gehäuse und all diese Maßnahmen helfen, aber wir haben immer gesagt, dass physischer Abstand das Beste für die Isolierung von Störgeräuschen ist, genau wie es beim Netzteil am besten ist, die Stromversorgung zu separieren und weit weg vom DAC zu platzieren. Die Einstreuung magnetischer Felder vom Transformator in den DAC reduziert sich deutlich, wenn man sie durch acht Zoll Abstand trennt. Aber wenn man den Netz-Transformator in dasselbe Gehäuse steckt, ist die magnetische Einstreuung buchstäblich an den Ausgang gekoppelt. Das ist der Grund, warum alle unsere Produkte in den letzten zehn Jahren immer ein separates Netzteil hatten, denn man kann alles Mögliche versuchen, um zu filtern, aber es gibt keine bessere Filterung, als die Störquellen einfach weiter weg und in größerer Entfernung zu platzieren.
RD: Wir sprechen von räumlicher Entfernung?
MSB: Ja genau: räumliche Entfernung. In der Vergangenheit waren unsere Quellen nicht so verrauscht, aber jetzt bauen wir alle auch Computer in unsere Produkte ein. Und Ethernet und Stromversorgung waren vor 30, 40 Jahren nicht so verschmutzt. Jetzt hat alles ein Schaltnetzteil, Solarwechselrichter und so weiter. Das sind alles keine sauberen Stromquellen. Sie sind alle verrauscht. Und je schmutziger der Strom wird, desto mehr muss man sich davor schützen.
RD: Verwenden Sie lineare Netzteile oder Schaltnetzteile?
MSB: Wir verwenden lineare Netzteile für alle unsere DACs mit einem rauscharmen Shield-Design. Im Premier Director ist ein Schaltnetzteil verbaut. Das geschieht aus Kostengründen und um das Gerät so kompakt zu machen, dass es zu den Abmessungen der Premier-Serie passt. Aber der Director hat keine analogen Schaltungen. Deshalb ist er nicht ganz so empfindlich.
Reference Director und Select Director haben dagegen vollständig diskrete lineare Netzteile und natürlich haben unsere Verstärker lineare Netzteile.

RD: Sie haben also alle digitalen Eingänge in den Director verlagert - wie ist Ihre Erfahrung mit diesem Konzept in der Praxis?
MSB: Es ging darum, die digitalen Module aus dem DAC in den Digital Director aus Gründen der Störgeräusch-Isolierung zu verlagern. So ist beispielsweise das Renderer-Modul ein vollständiger Computer. Es hat einen Prozessor, Speicher und vieles mehr. Indem wir also den Computer aus dem DAC herausnehmen und in den Digital Director verlagern, erreichen wir eine elektrische Isolierung zwischen Digital Director und DAC. Beim Anschluss von Transports, die nicht von MSB stammen, können wir die Störgeräusche auf den Kabeln nicht kontrollieren und alle Kabel übertragen Störgeräusche. Also wird das in den Digital Director verlegt. Das hat einen großen Einfluss darauf, dass alle digitalen Eingänge gleich klingen.
Wir haben Tests gemacht zwischen unserem isolierten USB-Eingang im Digital Director, unserem eingebauten USB-Modul im DAC, unserem Render-Interface und Standard-SPDIF. Die Unterschiede waren früher da, aber jetzt sind sie so klein, dass man kaum noch Unterschiede feststellen kann. Es sind jedenfalls keine Unterschiede mehr wie zwischen Tag und Nacht. Damit kann man die Schnittstelle wählen, die man gerne verwenden möchte, ohne klangliche Einbußen befürchten zu müssen.
RD: Sie erwähnten eingangs, dass der Digital Director über ein optisches Kabel mit dem DAC verbunden ist.
MSB: Ja, der Digital Director ist über eine Laser-Glasfaser-Schnittstelle mit dem DAC verbunden. Es ist die gleiche Art von Verkabelung wie bei einem Server oder der IT-Infrastruktur eines Unternehmens. Aber wir verwenden nur die Verkabelung und die Hardware. Was sich darauf abspielt, hat nichts mit einem Computernetzwerk zu tun. Wir übertragen den Takt der Master Clock im DAC zurück an den Digital Director. Die Master Clock taktet also den Digital Director, USB und alles andere. Auf der anderen Seite werden die Daten vom Digital Director zum DAC übertragen. Und da mit der Glasfaserverbindung so viel Bandbreite zur Verfügung steht, können damit auch Daten zur Fehlerkorrektur gesendet werden. So können Fehler erkannt und korrigiert werden. Es gibt also eine Menge Redundanz und wir müssen uns keine Sorgen machen, dass es zu Datenverlusten auf dem Übertragungsweg kommt.
RD: Was ist noch für unsere Leser interessant, zu erfahren?
MSB: Wir bieten unseren Kunden ein attraktives „trade in“ Programm an. Wir legen großen Wert auf langlebige und wertbeständige Produkte, aber wir wissen auch, dass sich Audiosysteme ständig weiterentwickeln. Deshalb bieten wir beim Umstieg auf eine leistungsstärkere Serie bis zu 100 Prozent Inzahlungnahme-Wert für bestehende MSB-Produkte.
Wenn man beispielsweise einen Stereo-Verstärker kauft, kann man ihn zurückschicken und zahlt nur für den neuen Mono-Block, und wir rüsten gleichzeitig den vorhandenen Stereo-Block auf einen Mono-Block um. Wenn Sie einen Premier DAC kaufen, können Sie ihn zurückschicken und erhalten 100 Prozent des Geldes zurück, wenn sie ihn gegen einen Reference DAC oder einen Select DAC tauschen.

RD: Modifizieren Sie dabei das bestehende Gerät oder tauschen Sie es gegen ein neues Gerät aus?
MSB: Das kommt darauf an, so nehmen wir beispielsweise beim Tausch zwischen Reference DAC und Select DAC das bestehende Gerät und tauschen einen Teil der Elektronik.
RD: Das klingt attraktiv, aber machen Ihre Kunden davon in der Praxis auch Gebrauch?
MSB: Viele Kunden kommen zu uns und sind unsicher, ob sie sich für den Premier DAC oder den Reference DAC, der viel teurer ist, entscheiden sollen. Wir raten dann, kaufen Sie zunächst den Premier DAC und genießen sie ihn. Wenn Sie später der Meinung sind, dass es sich lohnt, aufzurüsten, dann können Sie es immer noch tun. Man kann also schrittweise vorgehen.
Wir haben viele Kunden in den USA, die kaufen zunächst den Discrete DAC, unser „Einstiegsgerät“, und dann einen Monat später den Premier DAC und wieder zwei Monate später den Reference DAC und landen irgendwann beim Select DAC.
Wir glauben, viele Leute haben oft zunächst nicht das Gefühl, dass digitale Quellen jemals so gut sein können, wie sie es sind.
RD: Vielen Dank für das Gespräch!
MSB: Danke schön. Ihre Zeitschrift ist wunderbar – wir nehmen alle Ihre Artikel über unsere Geräte als Inspiration, gerade weil die Fotos so gut sind – mit die besten überhaupt!