Als ewig suchender Hifi-begeisteter Musikliebhaber freue ich mich immer wieder, wenn es etwas wirklich Neuartiges zu entdecken gibt. Hierzu gehört das Thema Erdung und Störungsableitung bei Audio-Komponenten, das bislang noch sehr selten auftaucht. Auf den Norddeutschen Hifi-Tagen begegnete ich Norbert Huesmann und seinem Earth Conductor.

Nun will ich gar nicht weitschweifig schildern wie Norbert Huesmann zu seiner Entwicklung kam. Es war nämlich wie so oft die Unzufriedenheit mit dem Klang sowie die Kreativität und Idee, einen eigenen Weg zu gehen, auch in diesem Fall mit der Unterstützung eines guten Freundes mit Sachverstand. Das Problem ist schnell beschrieben und eigentlich bekannt. Das Klangbild verliert an Sauberkeit durch Störeinflüsse der Geräte untereinander, vor allem jedoch durch Verunreinigungen über das Stromnetz, die in den Signalweg gelangen und deshalb nicht wieder abgeleitet werden können, weil am Erdungs-Anschluss der Netzstrom-Leiste bereits das Nachbargerät als Empfänger wartet und von der Verschmutzung eine gehörige Portion abbekommt. So entsteht ein endloser Kreislauf. Es gibt intelligente Konzepte der Netzstrom-Filterung wie die im Audioquest Niagara und im preisgünstigen PowerQuest 3. Eine Alternative sind Trenntrafos mit symmetriertem Abgriff, wie Plixir sie anbietet. Diese beispielhaft genannten Strom-Konditionierer führen zu unterschiedlichen Ergebnissen. Bei unsauberem Netzstrom ist ihre Wirkung groß und weniger wahrnehmbar, wenn recht sauberer Strom anliegt. Dies ist von der Umgebung abhängig, aber auch von den Geräten im eigenen Haushalt.

Dirk Sommer widmete sich vor drei Jahren dem Thema Geräte-Erdung mit dem Ground-Block von Synergistic-Research. Nach dieser Testerfahrung hat er das SR Erdungs-System für seiner Anlage erworben. Die Herangehensweise von Synergistic Research basiert auf vergleichbaren Überlegungen wie die von Norbert Huesmann, ist jedoch in ihrer Umsetzung deutlich anders. Der gemeinsame Grundgedanke ist der, dass die Erdung der Audio-Komponenten über das Stromkabel nicht zwangsläufig und in jedem Falle mit der Signalerde gemeinsam ist. Ein Netzstromfilter würde also nicht in jedem Falle die Signalerde betreffen. Ich gehe mal davon aus, dass Sie, lieber Leser oder liebe Leserin, sich bereits mit Netzstrom-Filterung beschäftigt haben und möglicherweise Besitzer eines in Ihrer Anlage wirkungsvollen Systems sind. Es stellt sich demnach auch die Frage, inwieweit der Earth Conductor von Norbert Huesmann sogar in diesem Falle wirksam und sinnvoll ist. Ein grundsätzlicher technischer Unterschied zu allen mir bekannten Power-Konditioniern ist die Tatsache, dass weder der Synergistic Research noch der Earth Conductor Strom benötigen. Der SR Ground-Block-SE leitet die Verunreinigungen über den Erdleiter ab und benutzt den Strom führenden Anschluss nur für den integrierten Schumann Raumresonanz-Frequenzgenerator. Der Earth Conductor von Norbert Husemann jedoch empfängt die auf dem Erdleiter liegenden HF-Störungen über das Netzkabel, das ausschließlich aus einem Erdungsleiter besteht, also keine Verbindung zum Netzstrom selber hat. Es handelt sich nicht um eine Erdung, die in das Netz ableiten soll, sondern vielmehr soll die Störverschmutzung in der künstlichen Erde zunichte gemacht werden. Eine hochwertige Kupfer- oder Silberleitung führt diese Erdbelastungen zum Earth Conductor, in dem sie durch Umwandlung in Wärmeenergie eliminiert werden sollen. Diese künstliche Erde besteht aus einer Holzbox, die es in unterschiedlichen Oberflächen, Größen und Ausführungen gibt. Der Single Earth Conductor ermöglicht den Anschluss nur einer Erdungsleitung. Das kann die von der Steckdose sein oder auch eine Leitung von der Geräteerde. Bei mir diente letzterem das zentrale Gerät meiner jeweiligen Audio-Kette, und zwar einmal der Vorverstärker von Audio-gd oder im zweiten Setup der Antelope DAC, der auch als Vorverstärker fungierte. Der hier zum Test stehende Double Earth Conductor ist eine doppelte Ausführung mit zwei getrennten Einheiten in einem Gehäuse. Die beiden Anschlüsse führen zu separaten Kammern. Darin befindet sich ein spezielles Pulver, das Norbert Huesmann gemeinsam mit einem Physiker und Chemiker entwickelt hat. Wie man den Double Earth Conductor hinstellt ist laut Norbert Huesmann egal. Ich hatte ihn dies gefragt, weil im Boden vier M-6 Gewindebuchsen eingelassen sind, in die man Spikes oder anderes einschrauben kann. Für die HF-Störungs-Vernichtung relevant sind spezielle Elemente aus hochreinem Kupfer in der Copper-Edition im Inneren mit Kontakt zum Pulver. In der Silver-Edition besteht das Metall aus hochreinem Silber und hochreinem Kupfer. Weder zu diesen und erst recht nicht zu der Pulver-Mixtur verrät der Hersteller Näheres, was ja verständlich ist. Entsprechend der Kupfer- oder Silber-Alternativen machen dann die Spezialkabel aus ebenfalls hochreinem Kupfer oder Silber in der Fortführung Sinn. Laut Norbert Huesmann führen Kupfer und Silber zu hörbar unterschiedlichen Ergebnissen: Silber sei noch effektiver. Zur Zeit sind die Hohlbananas an den Kabelenden, die am Earth Conductor in die hochwertigen WBT-Polklemmen gesteckt werden, stets aus reinem Kupfer. Mich irritierte, dass dies auch bei der Silberausführung des Testgerätes der Fall ist. Norbert Huesmann erklärte mir auf Anfrage, dass er gerade mit Reinsilber-Hohlbananas experimentiere. Nur eine Silberbeschichtung bringe hier nichts. Die Kosten für einen Reinsilber-Stecker seien jedoch beachtlich. Auf Kundenwunsch wird Silber gern geliefert. Ob es sein muss, werden die Experimente in naher Zukunft zeigen. Apropos Experimente und Weiterentwicklung: Norbert Huesmann beschäftigt sich aktuell auch mit der Wirkung des Earth Conductors an Lautsprechern.

Beim Double Earth Conductor habe ich die Möglichkeit auszuprobieren, ob sich hörbare Veränderungen ergeben, wenn der Earth Conductor mit Geräte- und Netzerde gleichzeitig oder nur dem Netzerde-Kabel allein oder dem Geräteerde-Kabel allein angeschlossen ist. Das überprüfe ich in meiner mit dem Audioquest Niagara 5000 schon erheblich von Störungen gesäuberten Kette, was sich auch messtechnisch beweisen lässt. Dabei schließe ich das Huesmann-Netzkabel an die Wandsteckdose, parallel zum Anschluss für den Niagara an. Diese Dose ist frei, ich muss also nichts ändern. Zuvor hatte ich bei einem Freund einen Test gemacht, der ergebnislos verlief. Der Grund dafür bestand in einer Fahrlässigkeit meinerseits. Wir haben den frisch gelieferten Earth Conductor, den ich für ein benutztes Vorführexemplar hielt, aus dem Kofferraum geholt, angeschlossen, und gehört. Großer Fehler! Denn der EC braucht Zeit zur Formatierung, wenn ich das mal so nennen darf. Im Telefonat mit Norbert Huesmann erfuhr ich, dass es für den Klang wichtig ist, dass der EC eingespielt ist. Je länger er im Setup mitspielt, um so größer würde seine Wirkung sein. Also habe ich ihn bei mir im Hörraum erst einmal zwei Tage mit beiden Leitungen an beiden Kammern betrieben, eine an der Stromnetz-Erde, die andere am Gehäuse des Vorverstärkers.

Beim Hörtest zog ich zum ersten Vergleich beide Kabel am EC ab und musste eine unüberhörbare Einbuße registrieren. Im Song „Hey Now“ vom Debüt-Album If You Wait von London Grammar, gestreamt bei Qobuz in CD-Qualität, wirkte die Bühne mit dem Earth Conductor erheblich offener, der tiefe Bass ertönte konturengeschärft, die Gitarre klang filigraner, allerdings mit minimal weniger Korpus und auch Hannah Reids Stimme hatte etwas weniger Körper. Jetzt ist bei Stimme ja ohnehin schwer zu sagen, wie sie zu klingen hat, weil allein der Abstand zum Mikrofon schon enorme Auswirkungen mit sich bringt. Dennoch war das so nicht optimal. Entscheidend zu Gunsten des EC bei diesem Vergleich war der erhebliche Gewinn an Spannung in der Musik. Es handelt sich nicht um Nuancen, der Unterschied ist sehr ausgeprägt. Dieses Mehr war für mich absolut beeindruckend, vor allem wegen der Präzision, der großen Bühne und diesem unerwarteten Spannungsgewinn. Aber die Stimme von Hannah Reid hätte ich gerne etwas fraulicher. Deshalb schloss ich folgend nur das Netzerdungs-Kabel wieder an und erlebte Ähnliches, als hätte ich den EC gar nicht im Spiel. Zwar war die Bühne wieder weiträumig, aber der Bass weniger artikuliert und die Spannung war weg. Hannah Reid und auch die Gitarre ertönten jedoch erfreulicherweise mit mehr Körper. Der nächste Versuch war nun, allein das Geräte-Erdungskabel ohne Netzerdung anuschließen. Und das war es dann in diesem Falle: Hannah Reid hatte Figur, die Gitarre bestand nicht nur aus Saiten, die imaginäre Bühne war beinahe schon sphärisch, aber dennoch schön stabil. Der Bass hatte wieder an Präzision gewonnen und vor allem: Die Spannung in der Musik fesselte mich wieder. Mit der Hör-Erfahrung vieler unterschiedlicher Alben über mehrere Wochen kann ich die räumliche Darstellung mit dem Earth Conductor durchaus holografisch nennen und die Raumöffnung vor allem nach hinten enorm. Diese Tiefe, die verbunden ist mit einer frappierenden Detailauflösung, platziert Stimmen weiter hinten als ich es gewohnt bin. Je nach Aufnahme ist dies mehr oder weniger ausgeprägt. So steht Mick Jagger auf Beggars Banquet, Let It Bleed oder Exile on Main Street nicht vor, sondern hinter den Lautsprechern, umgeben von Gitarre und anderer Begleitung. Charlie Watts trommelt dahinter wie es sich gehört. Daraus kann ich nur folgern: Der Earth Conductor ist ausgesprochen effektiv, es macht aber Sinn auszuprobieren, wie oder wo man ihn einsetzt. Theoretisch mag es optimal sein, jeder Audio-Komponente und dem Strom einen eigenen Single-Earth-Conductor zu spendieren. Dann wird´s aber kostspielig. In meiner Anlage reicht schon ein Earth Conductor.

Meine zweite Anlage ist weniger aufwändig Netzstrom-gefiltert: Die Mudra Max Stromleiste enthält zwei Trenntrafos, mit denen ich üblicherweise Schaltnetzteile wie sie in der Stromversorgung des Antelope und des Mutec Reclockers zu finden ist, galvanisch isoliere. Für den Versuchsaufbau schloss ich den EC zur Ableitung der Netzerde an einen der vier ungefilterten Schukodosen im Max an. Die anderen drei waren durch die Air Tight Röhrenmonos und mein Wadia CD-Transport belegt. Mutec und Antelope schloss ich an zwei gefilterte Netzdosen im Max an. Die beiden Trenntrafo-Sektionen blieben erst einmal ungenutzt. Der Double Earth Conductor bekam seine Verbindung zur Geräte-Erde am Gehäuse des Antelope. Zuerst durfte sich der Double Earth Conductor nochmal ein paar Stunden in dieser Konfiguration akklimatisieren.

Wieder offenbarte sich eine deutlich verbesserte räumliche Ordnung: Die Bühne gewann an Tiefe. Auch hier lag mehr emotional Packendes in der Luft. Klare Sache: Der EC verbesserte die Musikwiedergabe ohne irgendwelche Nachteile zu generieren. Hier wurde nichts schlanker oder farbloser. Im nächsten Schritt teilte ich den Geräten ihren üblichen Platz zu. Allein die Air Tights und der Earth Conductor blieben an ihren ungefilterten Plätzen. Das Wadia Laufwerk erhielt einen gefilterten Platz, Antelope und Mutec mit ihren Schaltnetzteilen erhielten jede einen separaten Trenntrafo. Es machte keinen Unterschied, ob ich orchestrale Musik wie die „Symphonie Fantastique“ von Hector Berlioz, Jazz-CDs wie vom Ramsey Lewis Trio oder Jennifer Warnes´Album The Well hörte: Der Earth Conductor legte jetzt richtig zu und hievte das Hörerlebnis auf ein höheres Level. Denn neben der bereits bekannten immer wiederkehrenden größeren Bühne mit mehr Tiefe im Raum blühte jetzt der Bass auf. Dynamik und Konturenschärfe waren nun faszinierend ausgeprägt und packend. So spielt die Musik viel mitreißender. In dieser Anlage teste ich sonst hin und wieder mal Netzfilter. Ein paar davon habe ich an Kollegen weitergegeben, weil ich keinen Vorteil hörte, denn der Strom ist hier auf dem Lande recht sauber. Einen in der Größenordnung vergleichbaren Klanggewinn wie mit dem Huesmann Earth Conductor habe ich bislang hier nur mit dem sündhaft teuren PS Audio Power Plant P20 erlebt, wenn auch auf andere Art und Weise. Möglicherweise würde der Huesmann selbst dort noch für mehr Klangqualität gesorgt haben. Denn das Zusammenspiel mit Trenntrafos oder im ersten Setup mit dem Audioquest Niagara 5000 führen nicht zu störenden Wechselwirkungen, sondern scheinen sich wohltuend im Dienste der Musik zu ergänzen. Was ist die Quintessenz aus diesem Test? Auf jeden Fall empfehle ich, den Earth Conductor zu probieren und sich bei Norbert Huesmann nach dem geeigneten Modell zu erkundigen. Silber oder Kupfer; Single oder Double. Herr Huesmann hat Erfahrung und berichtete mir stolz, dass noch nie ein Kunde seinen Earth Conductor zurückgegeben habe. Er gewährt 21 Tage Rückgabefrist, also genug Zeit zum Einspielen und Formatieren – vor allem aber um süchtig zu werden.

I think I am like many audiophiles: It's fun to look for possible improvements within the audio chain with accessories and cables. It's much rarer to swap amplifiers and source components, and almost no one even parts with their loudspeakers on a trial basis. And equipment supports are almost a taboo subject. A mistake, as a visit to Meschede happened to turn out.

At least I don't have to reproach myself for having criminally neglected the subject of equipment placement. Since the late 90s, my components have been placed on Finite Elemente's fine Pagode supports. Every year or two, Luis Fernandes dropped by to present another improvement for testing. Sometimes it was Cerabase instead of the standard feet, sometimes frames with resonators, sometimes the heavy-duty version for the turntable shelf. Since every postulated enhancement was actually easy to perceive in terms of sound, I didn't worry about equipment racks, knowing that I had set up my equipment in the best possible way. But then things got quieter around Finite Elemente and Luis Fernandes was suddenly no longer part of the team. Updates were not forthcoming. Then, in 2014, I discovered an exciting hi-fi rack at a friend's house, which also impressed me visually thanks to its technical appearance. So when the distributor, at that time Jörg Klein's "Hörgenuss für Audiophile" (Listening Enjoyment for Audiophiles), offered it to me for a test, I didn't say no. As a result thereof, my Master Reference 750 with four levels and a Master Reference Heavy Duty 600, also with four levels, had to make way for the Artesania racks.

But then Finite Elemente took off again and Luis Fernandes provided innovative ideas for the new owner, the Köpf Möhring GbR. In the meantime, Finite Elemente conducts business again as a limited liability company with Werner Möhring and Luis Fernandes as managing directors and Ascendo's Stefan Köpf as the third partner. Since my colleague Wolfgang Kemper is using the two Pagode racks, which have come somewhat to ages, it was a matter of course for him to compare them with the current MKII version and to see how they stand the test. And as always, when Luis Fernandes promises sonic gains, it happened to be the same here: Wolfgang Kemper attested the new version a considerable growth in terms of dynamics, resolution and homogeneity. In my system, too, there is again a Finite Elemente platform: the Einstein power amplifier rests on a Carbofibre° HD isolation base. For some time now, there has also been an absolute high-end model from Finite Elemente: the Pagode MKII Carbon Edition. If a Carbofibre°-HD shelf used in a "normal" MKII already ensures significant sonic benefits, as Wolfgang Kemper found out in another review, you really shouldn't miss out on the Carbon Edition. However, afore I have already commented on the popularity of equipment support comparisons.

Moreover, the dismantling and new set-up of an audio system, including the precise alignment of the individual levels, takes quite some time. You can't just switch from A to B and back to A again to verify supposed small differences in sound. If, as in my listening room, there is a lack of available space, one is more than willing to forego a test. Especially when the Finite Elemente website describes the Carbon Edition as "Simply The Best In The World" without any hint of understatement and one has experienced that Luis Fernandes is not prone to empty promises: You don't even want to be tempted after taking a look at the prices of the carbon racks. How fortunate that during a technical chat about power supplies for streaming components, the Finite Elemente developer incidentally mentioned that there is a newly designed listening room in the company's premises where the different generations and designs of Pagode racks can be compared without much effort. At the end of the conversation, a visit to the company was a done deal: This way, the capabilities of the carbon racks could be discovered without the danger of triggering an irresistible "have-to-have" impulse, as when trying them out in my own system.

Finite Elemente's production facilities are located on the first floor of a rear building on one of the main roads in Meschede, close to the town centre. A loading ramp and a goods lift facilitate delivery and dispatch. Generous skylights provide plenty of daylight on the first floor. Not far from the entrance, Werner Möhring and Luis Fernandes have a shared office. There is a lot of storage space for the products of the Cera family and also for equipment, cables and cartridges from the portfolio of the G8 & Friends distribution, whose management Werner Möhring also holds. The centrepiece is, no, not the listening room, but a large room with a centrally placed, electrically height-adjustable assembly table, on which the individual parts are assembled into a rack and finally packed. All racks are shipped fully assembled, as otherwise there would be no guarantee that the fine wood or carbon surfaces and polished aluminium pillars would not be damaged during assembly and that the sonic impact on the components would be exactly as the designer intended. Of course, the freight costs are much higher than if the racks were delivered flat-packed. But Luis Fernandes sets the highest standards for the quality of his products. Questions of cost are of secondary importance.

Incidentally, Finite Elemente has still been working with the same carpentry workshop and the same polisher since it was founded in 1997. Initially, the metal pillars were chrome-plated, but this was not visually convincing at critical points. So Luis Fernandes decided to offer only matt anodised and, for an extra charge, high-polished side pillars. Because of the great variety of versions - there exist seven colour variants alone, each with two finish versions of the metal parts - the racks are only built to order. Yvonne Burmann has been responsible for this for 16 years. Depending on the model, she needs between two and five hours for assembly. Cloths, foils and polystyrene sheets are used from time to time to protect the surfaces from scratches. Special, self-made gauges are also used, for example to screw the frames and the side pillars exactly at right angles together or to adjust the distances between the pillars precisely. Gloves are also mandatory for some operations.

Since production of the racks is made to order, Finite Elemente can also respond to special requests: For a customer in India, for example, a rack was built to match the colour of the loudspeakers of a complete Burmester system, Luis Fernandes revealed. At the moment, Finite Elemente has 25 distributors and is represented in 30 countries. Pagode racks accounted for about 70 per cent of sales, Cera feet for 20 per cent and Carbofibre° HD platforms for 10 per cent. Finite Elemente purchases the Cera products completely packed from a manufacturer just 30 kilometres away. However, the manufacturer is supplied with pre-packed bags of accessories, the contents of which are put together in Meschede when no major orders are pending and there would otherwise be a risk of idle time. For example, M6/M8 thread adapters are enclosed with the Cerabase.

Despite all the innovations and different versions, the most important construction features of the racks have remained the same: On the one hand, the upper frames and the bottom frame, which is screwed to the side pillars, are made of solid Canadian maple that has been stored and dried for a longer period of time. Luis Fernandes chose this type of wood because it has a lot of sustain and is in no way overdamped. The frame is topped by an inserted shelf, which in the first version consisted of two layers of MDF with damping material in between and was then veneered or lacquered. From today's perspective, the developer describes these shelves as overdamped. In the current MKII version, the shelves consist of a honeycomb structure that is veneered all around or, in the Carbofibre° version, surrounded by carbon fibre plates. Initially, spikes provided the coupling of the shelf to the frame. In the current version, ceramic balls mounted in metal bolts take over this task. The frames are still connected to the metal side pillars on the right and left by four so-called side spikes each, and for about 20 years proprietarily designed Resonators specially tuned to the number and size of the component levels have ensured that the most pronounced resonances are converted into heat. Luis Fernandes developed this technology in cooperation with the Dortmund University of Applied Sciences and Arts. Further information can be found here. The bottom level, which is screwed to the side pillars, then rests on stainless steel spikes with integrated floor protection plates or Cerabase, depending on the model.

According to Luis Fernandes' experience, a further improvement of the racks' tonal qualities was only possible by increasing the rigidity of the construction. Therefore, as a first step, he introduced the Carbofibre° shelves for the current racks and then, as a last consequence, built the Carbon Edition, where all maple parts are covered with carbon layers all around using hard-hardening glue. That's already a considerable effort, but Finite Elemente raises the bar even a little higher: for one thing, according to the developer, the fibre course is important with carbon in order to achieve the desired tonal effect. On the other hand, Finite Elemente also pays the utmost attention to the appearance of its products. Even in the gaps between the frame and the shelves, which are visible from above, there is not even the slightest offset in the fibre orientation: In any case, I am no longer surprised by the prices, which start at 17,550 euros for a 71-centimetre-wide rack with two levels and still don't end at 37,350 euros for the 85-centimetre version with five levels. Finally, there is also a 123-centimetre double-wide version and surcharges for heavy-duty versions of individual levels and high-polished side pillars.

As fascinated as I am by the Carbon Edition's visual appearance, ultimately it's all about the sonic aspects and so it's time to settle down in the listening room. Here, the DAVE from Chord Electronics serves as converter and preamplifier. It drives two ASCENDO DNA 1000.2 HE mono amps, which provide the power for two Audio Physic Midex speakers. The source components consist of a Melco N100 with D100 drive and a Lyngdorf CD-2, which are connected to the DAVE via an M-Scaler powered by a Plixir linear power supply. The components are usually placed on a 123 centimetre wide Carbon Edition rack with three levels. However, the cable between the CD-2's S/PDIF output and the M-Scaler's BNC input is long enough to allow the CD player, which serves solely as a data source, to be placed on each of the three adjacent racks.

For a first impression, the CD-2 took its place on the upper level of a first-generation Pagode Edition with MDF sandwich shelves resting on spikes: I knew neither the song chosen for comparison nor the system, but was not particularly taken with the sonic result. The music flowed rather sluggishly out of the Midex and the reproduction was anything but transparent. The term "swampy" inevitably came to mind. And, this shouldn't be due to the fact that the system in my listening room has been spoiling me at the highest level for years, because the system in the Finite Elemente listening room certainly plays at a much higher level than my smallest combo of Aries Mini, NAD and Dynaudio Emit M 20, with which I often listen to music with entire enjoyment. The given potential of Lyngdorf, Chord, Ascendo, Audio Physic and cabling from Transparent was immediately apparent after the CD-2 had been moved to the upper level of the Pagode MKII: the chosen track sounded much clearer and more transparent - and you really don't need bat ears to notice this serious difference. No wonder Luis Fernandes describes the sandwich shelves of the first Pagode generation as overdamped from today's perspective.

Next, he swaps the MKII version's standard veneered honeycomb-core top-shelf for a Carbofibre° shelf, which comes at an extra cost. Here, too, the sonic improvement is immediately audible - and you don't even need to be sitting in the Audio Physics' sweet spot to hear it: The gain in dynamics and fine detail is surprisingly large! But that's not the end of the story: The sonic leap is at least as big when the CD-2 is placed on the Pagode MKII Carbon Edition instead of the Pagode Edition MKII with the Carbofibre° shelf, where the carbon clad honeycomb-core shelves come as standard. The cladding of all wooden parts with a carbon layer results in a more accurate, powerful and colourful bass range. The articulation of the voice is a good deal better defined. Suddenly the musical reproduction appears to be right in a way that is difficult to describe. You immediately think you know that instruments and voice should sound like this and not differently. Slowly I begin to doubt whether the decision not to try out the Carbon Edition in the listening room at home was the right one...

After lunch in a restaurant on the bank of the nearby Henne barrage, we visit the wood parts supplying carpenter's workshop. After delivery, the solid maple wood is first put into a drying chamber and then stored for three to four months. The processing in the various production steps then takes a few more weeks. Due to the long lead time, it is of course necessary to keep a large stock. Therefore, large quantities of semi-finished wooden parts are stored in the joinery, which are assembled as needed and then lacquered. Each part is primed twice, followed by an intermediate sanding, but even after the so-called final lacquering, it is not yet finished. Only after further sanding does the final coating take place. Of course, the carbon layers are also glued to the maple in the joinery and then surface-treated. What we didn't get to see, however, was the honeycomb material that forms the core of the shelves. Luis Fernandes does not reveal any further information about this. But even without this detail, it was impressive to see the amount of work that goes into the racks from Finite Elemente: Extremely high quality made in Germany.

PS: Somehow I can't get the enormously positive effect of the Carbon Edition on the sound of the CD-2 out of my head. So don't be surprised if a test should come around in the near future.