Vor einer Woche standen an dieser Stelle der berufliche Werdegang des darTZeel-Gründers und die schaltungstechnischen Besonderheiten seiner patentierten Endstufe im Blickpunkt. Im Folgenden geht es um die Mitarbeiter der Firma, kommende neue Geräte, die spezielle darTZeel- 50-Ohm-Verbindung und Hervé Delétraz' musikalische Vorlieben.

Dirk Sommer: Seit wann kannst Du von Deiner Hifi-Firma leben?
Hervé Delétraz: Erst sehr spät! Ab etwa 2010, es hat ziemlich lange gedauert, bis ich davon leben konnte. 2010 konnte ich meine andere Arbeit aufgeben. Aber es ist immer noch schwierig. Man muss wirklich leidenschaftlich bei der Sache sein. Sonst hätte ich wirklich schon oft aufgehört, weil es nicht so einfach war. Aber ich liebe es. Also werde ich nicht aufhören. Weißt Du, inzwischen ist es einfacher, davon zu leben.

DS: Wie viele Mitarbeiter hast Du heute?
S2: Heute sind wir neun in dem Bereich, den Du besucht hast, plus die Jungs von PRO, dem Wiedereingliederungsunternehmen, die die Vormontage machen ("PRO: Entreprise Sociale Privée d'Intégration et de Réinsertion Professionnelle" ist eine Stiftung, der auch das Gebäude gehört, in dem darTZeel untergebracht ist. ds). Es sind zwischen zwei und sechs. Das hängt von den Bedürfnissen ab, die wir haben. Nicht alle neun Mitarbeiter haben eine Vollzeitbeschäftigung, sondern einige arbeiten in Teilzeit. Die Ingenieure in der Forschungs- und Entwicklungsabteilung arbeiten zum Beispiel zu 60 oder 80 Prozent, weil ich den Leuten gerne etwas Freiraum gebe. Wenn sie entspannter sind, arbeiten sie einfach besser. Ich möchte sie nicht stressen. Die Ergebnisse sind viel besser, wenn sie nicht gestresst sind. Wir konzentrieren jetzt alles in den Räumen, in denen Du warst. Vorher haben wir auch einige Forschungs- und Entwicklungsarbeiten an einem weiter entfernten Ort durchgeführt. Aber es war nicht so einfach, eine gute Synergie zu erzielen, wenn man nicht direkt mit seinem Ingenieur sprechen kann. Spontane Lösungen sind nicht möglich, wenn man nur 100 Kilometer weit weg ist. Weil es zu kompliziert ist. Wenn Kollegen in den USA oder in anderen Ländern 1000 oder 2000 Kilometer voneinander entfernt sind, ist es nicht einfach, ein Design zu entwerfen, von dem man sicher sein kann, dass es sein Baby ist. Ich möchte etwas haben, das zuerst mir gefällt und von dem ich hoffe, dass es auch den anderen gefällt. Bis jetzt war es in Ordnung. Ich hoffe, dass ich diesen Weg fortsetzen kann.

S1: Was sind Deine nächsten Entwicklungen?
S2: In der Tat haben wir eine Menge Dinge in der Schublade. Auf unserer Website kann man sehen, dass wir gerade die Jubiläumsausgabe der Vor- und Endstufe auf den Markt bringen. Wir haben etwas an der Elektronik verändert. Wir werden nur eine limitierte Serie herstellen. Vor 25 Jahren hat der 108 seinen ersten Schrei ausgestoßen und deshalb werden wir 108 Sets des Verstärkers und des Vorverstärkers herstellen. Beim 108er haben wir etwas an der Stromversorgung geändert, um die Ausgangsleistung zu erhöhen. Als wir vom Modell 1 zum Modell 2 übergingen, konnten wir die Ausgangsleistung erhöhen, ohne das Netzteil zu verändern, weil wir die Schaltung ein wenig verändert haben, um den Spannungshub besser zu nutzen und näher an das Maximum des Hubs zu kommen. Beim ersten Modell blieben vielleicht 5 oder 6 Volt des Spannungshubs ungenutzt. Das machte einen Unterschied in der Ausgangsleistung. Aber im nächsten Schritt können wir das nicht mehr machen, weil wir schon sehr nah am maximalen Spannungshub sind. Jetzt werden wir den Transformator und die Kondensatoren im Inneren tauschen, um die Spannung zu erhöhen. Wir werden die Ausgangsleistung von 150 auf 250 pro Kanal bei 8 Ohm erhöhen.

Wir haben jetzt mit der Anniversary Edition angefangen. Aber es sind schöne Sommertage und alle sind im Urlaub. Nichtsdestotrotz haben wir bereits einige Bestellungen erhalten, aber ich denke, im nächsten Monat und in den Monaten danach werden es noch viel mehr sein. Das Ziel ist es, im Oktober mit der Produktion zu beginnen. Je nachdem, wie viele Bestellungen wir erhalten, können wir früher oder später alle Teile einkaufen. Es hängt also davon ab. Aber das Ziel ist, am 20. Oktober anzufangen, weil dieses Datum auch der 20. Geburtstag von darTZeel Audio sein wird, weil wir im Oktober 2004 als eingetragene Firma angefangen haben. All diese Zahlen kommen also zusammen, aber die Anniversary Edition ist nicht wirklich ein komplett neues Produkt, weil wir die bestehende Endstufe verbessern werden. Wir werden auch den Vorverstärker mit einer noch leiseren Phonostufe aufwerten und wir werden die Netzteile im Inneren verbessern. In den alten Netzteilen verwenden wir hocheffiziente Spannungsregler. Aber alle diese Regler haben ihre eigene Gegenkopplung, um Spannungsschwankungen zu kompensieren. Mein Ziel ist es also, eine neue Art der Regelung ohne Gegenkopplung zu entwickeln und diese in den Vorverstärker zu implementieren. Allein das wird einen großen Unterschied in der klanglichen Leistung ausmachen. So viel zur Anniversary Editon.

Dann haben wir noch zwei Einsteigerprodukte, die wir bald auf den Markt bringen werden: Eine kleine Stand-Alone-Phonostufe und einen kleinen Stand-Alone-Streamer/DAC wie den LHC 208, aber ohne Verstärker im Inneren. Er wird kleiner sein, ohne Bildschirm, aber mit einer LED-Anzeige für die Abtastrate und so weiter. So können wir die hohe Qualität beibehalten, realisieren aber einen günstigeren Preis. Wir hatten geplant, diese beiden Geräte diesen Sommer auf den Markt zu bringen – aber es gab wie üblich einige Verzögerungen und vielleicht wird es eher Ende des Jahres oder Anfang nächsten Jahres soweit sein. Ich hatte vor, den Streamer/DAC zuerst auf den Markt zu bringen, aber vielleicht werden wir die Phonostufe zuerst auf den Markt bringen, weil diese kleine Phonostufe zusammen mit einer größeren entwickelt wird, die zu unseren High-End-Tonabnehmern passt.

DS: Und wie hoch wird der Preis der neuen Phonostufe sein?
HD: Ich hoffe, dass der Preis für die neuen zwei kleineren Geräte bei 12.000 bis 15.000 Schweizer Franken liegen wird. Das Problem mit den Schweizer Produkten ist, dass sich viele Leute beschweren: „Eure Produkte werden immer teurer.“ Ja. Aber das liegt nicht an uns, sondern am Schweizer Franken. Der Wechselkurs des Schweizer Frankens ist schlecht für die Euro-Währung. In diesem Juni sind die Preise in Dollar und in Euro zum ersten Mal leicht gesunken, weil diese Währungen gegenüber dem Schweizer Franken etwas stärker waren. Aber das ist sehr selten. Normalerweise ist das Gegenteil der Fall. Die Preise steigen und steigen und steigen. Der Preis für den LHC 208 liegt heute bei 25.000 oder 27.000 Euro, ich weiß es nicht genau. Das Ziel ist es, Einstiegsprodukte fast zum halben Preis zu machen. Für darTZeel sind das wirklich Einsteigerprodukte. Und auf der anderen Seite haben wir auch einen neuen Flaggschiff-Vorverstärker in der Schublade, der besser zu den großen Monoblöcken passen soll. Wir arbeiten schon lange daran, aber es ist nicht einfach, unseren bestehenden Vorverstärker zu schlagen, weil er so gut ist. Es ist auch nicht einfach, einen besseren zu bauen. Wir denken also darüber nach und werden nicht etwas herausbringen, das nicht wirklich besser ist. Wenn das nicht der Fall ist, bin ich nicht der Typ, der sagt: „Das ist neu. Also ist es besser.“ Nein, ich will es auf den Markt bringen, wenn es wirklich besser ist. Das ist nicht einfach, denn der ursprüngliche Vorverstärker verwendet zurm Beispiel einige optische und analoge Bauteile, um die Lautstärke zu regeln, und er ist sehr transparent. Es ist sehr schwierig, das zu übertreffen. Wir arbeiten daran. Der Plan ist auch, einen kleineren Monoblock zwischen dem 108 und dem großen Monoblock herauszubringen, sowohl was den Preis, als auch die Leistung angeht. Wir haben eine ganze Reihe von Projekten. Das Einzige, was uns fehlt, ist die Zeit und das Geld, um mehr und schneller zu entwickeln.

DS: Sind eure 50-Ohm-Eingänge nicht ein Problem, weil die Kunden keine anderen Komponenten haben, die dazu passen?
HD: Ja. Aber wir haben in unseren Geräten ja Cinch-, BNC- und XLR-Anschlüsse. Wenn Du also einen darTZeelVorverstärker und eine Endstufe einer anderen Marke hast oder eben anders herum, kannst Du diese immer miteinander verbinden. Aber es ist keine Frage: Wenn man zwei darTZeel-Geräte mit unseren 50-Ohm-Verbindungen hat und die passenden Kabel verwendet, wird man sofort einen Unterschied hören. Wenn man also zwei darTZeel-Komponenten, die wir Instrumente nennen, mit unserem Kabel verbindet, hat man mehr als nur die Summe der einzelnen Teile, man hat etwas Größeres, weil das Kabel den Instrumenten hilft, mehr zu glänzen.

DS: Was ist der technische Vorteil dieser Verbindung?
HD: Ich habe vor 20 Jahren eine Abhandlung über den Vorteil einer vollständig angepassten Verbindung geschrieben. Ich habe mich für 50 Ohm entschieden, weil eine solche Terminierung bereits vorhanden war. Ich brauchte also kein spezielles Kabel zu entwickeln, weil es bereits welche in 75 und 50 Ohm gab. 75 Ohm wurden in der Digitaltechnik verwendet. Ich wollte keine Verwirrung stiften, also wählte ich 50 Ohm für mich. 50-Ohm-Kabel wurden auch für Telekommunikationsnetze und das Internet verwendet. Wenn sie koaxial waren, kamen sie auch in Messlabors und für Antennen für den Rundfunk zum Einsatz. Damals war fast alles 50 Ohm. Wenn man sich also für 50 Ohm entscheidet, hat man eine breitere Auswahl an Kabeln in dieser Branche. Wenn man sich für 75 Ohm entscheiden würde, hätte man nicht die gleiche Auswahl. Ich habe also meine Abhandlung geschrieben und gezeigt, dass man mit einer Impedanzanpassung von Anfang bis Ende alle Echos im Kabel auslöschen kann.

Viele Kabelhersteller geben an, dass ihre Kabel eine Anstiegszeit hätten. Wenn man eine Anstiegszeit im Kabel hat, liegt das nur an den Echos, denn die Echos gehen hin und her. Wenn man das Bild auf einem Oszilloskop vergrößert, sieht man, dass es sich nicht um eine Flanke handelt, sondern um Stufen. Ich habe das in meiner Arbeit gezeigt. Aber wenn man die Impedanz anpasst, hat man keine Echos und die Rechteckwelle ist ein Rechteck, egal wie groß die Länge des Kabels ist. Das Signal hat am anderen Ende eine Anstiegszeit von fünf Nanosekunden, weil es zeitlich verzögert ist. Die Ausbreitungszeit im Kabel beträgt etwa fünf Nanosekunden pro Meter oder so. Das war's. Als ich den Artikel 2001 in Stereophile veröffentlichte, war das lustig: Alle Kabelhersteller sagten mir, ich sei ein Gauner und würde lügen. Aber es war nur Physik und. Dann sagten sie, dass die Echos nur bei sehr hohen Frequenzen auftauchen. Das ist schon in Ordnung. Aber weißt Du, das menschliche Hörsystem ist ziemlich komplex, und man kann Dinge hören, die man nicht messen kann, ganz sicher. Wenn man Musik mit einer Verbindung mit angepasster Impedanz oder einer ohne hört, kann man den Unterschied sofort feststellen. Sobald die Impedanz angepasst ist, klingt es, als hätte man einen Schleier entfernt: Es ist einfach sauber, kristallklar. Also habe ich beschlossen, alle meine Verbindungen so zu gestalten.

Bei den Lautsprechern ist das anders, denn Lautsprecher haben leider keine konstante Impedanz. Es ist also schwierig, ein passendes Kabel herzustellen, oder man muss das mit einem Netzwerk auf der Rückseite des Lautsprechers machen, um die Impedanz zu kontrollieren. Aber das ist ein bisschen kompliziert, weil man ein solches für jedes Lautsprechermodell individuell anfertigen müsste. Ich werde sowieso bald ein Lautsprecherkabel vorstellen, das auf einem anderen physikalischen Ansatz beruht. Ich mag es nicht, Dinge herzustellen, die ich nicht erklären kann. Schlangenöl ist nicht mein Ding! Ich kritisiere die Leute nicht, die Lautsprecherkabel herstellen: Es gibt viele sehr gute Lautsprecherkabel, aber wir haben keine Erklärung dafür, warum das eine Kabel anders klingt als das andere, weil wir es nicht messen können. Das ist die Herausforderung, die Erklärung dafür zu finden. Ich bin nahe dran an der Antwort.

DS: Meine letzte Frage: Was ist Dein Musikgeschmack?
HD: Zu der Zeit, als ich jung war, habe ich keine französische Musik gehört. Überhaupt nicht. Denn wir waren Teenager – und wir waren Idioten. Französische Musik ist schön, wenn man älter ist, weil man auf die Texte hören kann. Hörst Du jetzt deutsche Musik? Als Du jung warst, hast Du sie vielleicht nicht gehört.
DS: Nicht in meiner Jugend und auch jetzt nicht.
HD: Ich mochte alle englischen und amerikanischen Gruppen, und damals war es Pop/Rock. Wir hörten Led Zeppelin, Deep Purple, Asia, Supertramp, Jethro Tull, Genesis und natürlich Pink Floyd, viele dieser Pop/Rock-Gruppen zu dieser Zeit. Zum Jazz bin ich erst später gekommen, in den späten 90ern. Aber ich habe nicht mit Jazz angefangen, sondern mit Pop und Rock. Meine Eltern hörten keine Musik, also hatte ich keinen Leitfaden für klassische Musik. Meine Mutter mochte es sehr, wenn ich Popmusik spielte: Ich spielte sie sehr laut in meinem Schlafzimmer und sie konnte in der Küche hören, was ich hörte. Dann habe ich ihr ein paar Kassetten für ihr Auto gemacht. So hörte sie meine Musik in ihrem Auto.

Wir hatten nie diese klassische Musikausbildung. Jetzt kenne ich natürlich eine ganze Menge Leute, die klassische Musik mögen. Wenn sie klassische Musik spielen, mag ich sie, ja ich liebe sie sogar. Aber für mich ist es schwierig, eine Platte aus dem Regal zu nehmen und zu sagen, warum ich sie gerne höre. Ich habe keine Ahnung von dieser Musik. Besonders klassische Musik ist für mich kompliziert, weil man nicht einfach Mozart oder Beethoven auswählen kann: Es gibt so viele Sinfonien und jede Sinfonie wurde von so vielen Dirigenten dirigiert, es gibt so viele Versionen aus so vielen Ländern. Für mich ist das eine Welt für sich. Aber ich schätze es, wenn ein Freund, der sich damit auskennt, für mich Vinyl mit klassischer Musik spielt. Nicht nur in der klassischen Musik, sondern auch im Jazz habe ich ein kleines Problem: Ich mag es nicht besonders, wenn nur ein Instrument spielt, weil ich dann einschlafe, weißt Du. Zum Beispiel das sehr prestigeträchtige Köln Concert von Keith Jarrett: Ich kann es mir nicht anhören, weil ich in der Mitte einschlafe, weil nur Klavier gespielt wird. Ich mag es, wenn es mehr als ein Instrument gibt. Auch in der klassischen Musik vermisse ich manchmal die Stimmen. Deshalb höre ich lieber Opern oder Operetten, weil sie für mich etwas Lebendigeres sind als klassische Instrumentalmusik. Sie sind reicher. Bei instrumentaler Musik vermisse ich etwas.
DS: Ich danke Dir vielmals.
HD: Es war mir ein Vergnügen.

Stark und so klein wie möglich lautet meine Übersetzung von Minissimo Forte, dem Namen des Lautsprecher von Crystal Cable aus den Niederlanden. Man sieht ihnen schon an, dass sie etwas Besonderes sind. Zudem ist der technische Aufbau einzigartig und soll ihnen zu bemerkenswerter Musikalität verhelfen.

Das erste Kennenlernen kam für mich bereits auf der HighEnd 2022, als ich im Präsentationsraum der International Audio Holding, zu der die Marken Siltech, Crystal Cable und neuerdings durch Zukauf auch HMS gehören, erstmals den Minissimo Forte begegnete. Es war damals ein Vormodell, vom jetzigen Serienmodell noch ein gutes Stück entfernt, jedoch im technischen Konzept bereits fast identisch.

Die verwandten Marken Siltech und Crystal Cable haben eindeutig ihre Produktschwerpunkte bei ihren weltweit angesehenen Kabeln. Dennoch begrenzt sich der kreative Ingenieur und Musiker Edwin van der Kley Rynveld zusammen mit seiner die Marke Crystal Cable repräsentierenden Ehefrau und Pianistin Gaby Rynfeld nicht auf die Technologie in der Entwicklung und Fertigung von Kabeln. Vielmehr schufen sie und ihr Team schon seit Jahren unter den Markennamen Siltech sowie Crystal Cable sowohl Verstärker als auch Lautsprecher. Dass diese wenig bekannt sind, ist sicher aus dem Renommee der Kabel zu erklären, aber auch, so scheint mir, der Extravaganz der Verstärker und Lautsprecher. Außergewöhnlich in mehrerlei Aspekten ist auch der Minissimo-Forte-Lautsprecher. Erstens ist da die optische Erscheinung. Der zweite Grund liegt in der hier angewandten einzigartigen Technik, die dem Minissimo Forte zu besonderen klanglichen Fähigkeiten verhelfen soll. Diese erlebte ich damals im Mai 2022, als ich mich eigentlich für Crystal Cable und Siltech Kabel interessierte. Ein Paar Minissimo Forte, noch mit ausgelagerter Frequenzweiche, spielte dort im Vorführraum und zog mich mit seiner stimmigen, feindynamischen und unaufdringlichen Spielweise gleich in seinen Bann. Edwin van der Kley Rynveld erzählte mir damals, was er mit diesem auf dem passiven Lautsprecher Arabeske Minissimo aufbauenden Konzept vorhabe und wo seine technischen Besonderheiten lägen und hinführen sollten. Trotz des Umgebungs-Lärms und Rummels war dies damals auf der HighEnd bereits hörbar nachzuvollziehen. Also bat ich um einen Test, sobald die Minissimo Forte in den Handel gelangen.

Da sind wir nun angelangt, und es gibt die Lautsprecher seit einigen Monaten serienmäßig in drei verschiedenen optischen Varianten: Champagne, Fire Glow Red und Matt Black. Auf Wunsch sind auch andere Farben zu bekommen. Wie schon damals auf der HighEnd 2022 zu sehen war, gehört eine separat zu erwerbende Top-Abdeckung zur idealen Ausstattung der Minissimo Forte. Sie nennt sich Scala, ist ein schweres, aus massivem Aluminium in Stufen gefrästes Element, das weniger der Resonanzunterdrückung – denn die hat das aufwändige Gehäuse kaum nötig – als vielmehr der Perfektionierung des Abstrahlverhaltens dienen soll. Warum sie nicht direkt zum Lieferumfang gehört, sondern zum Paarpreis von 1440 Euro separat dazu erworben werden soll, habe ich auf der diesjährigen HighEnd Edwin van der Kley Rynveld gefragt und seine Antwort war plausibel: Sie seien separat entwickelt worden, würden aber möglicherweise zum festen Bestandteil der Minissimo Forte. Später mehr zu deren klanglicher Relevanz. Die Minissimo Forte sind kleinvolumige Lautsprecher, durch Verschraubung fest zu einer Einheit mit einer schwarzen Säule als Ständer verbunden, in dem sich die Frequenzweiche mit ihrer Elektronik befindet. Standfest wird das Ganze durch die große runde Basis in der Farbe des Lautsprecher-Kabinetts. Unter dieser befinden sich unsichtbar vier justierbare Füße zum Austarieren der Einheit. Unten rückseitig an der Säule findet man ein Paar hochwertiger WBT-Anschlüsse und einen 220-Volt-Netzanschluss samt Ein-/Ausschalter.

Ein Stromanschluss, obwohl es sich nicht um einen aktiven Lautsprecher im klassischer Sinne handelt? Und dazu noch mit einer in den Ständer integrierten 150 Watt Endstufe, einem speziellen Hypex N-Core Modul? Ja, denn dieser Verstärker ist Bestandteil einer besonderen Frequenzweichen-Technologie, wie sie bereits in Siltechs mächtigem Symphony System Premiere hatte. Was diese einzigartige Technologie ausmacht, erläuterte mir Edwin van der Kley Rynveld sinngemäß so: „Wir nennen unser Konzept passiv-aktiv, weil sich dieser Weg radikal von DSP-korrigierten aktiven Lautsprechern unterscheidet. Ein DSP korrigiert Fehler bei einer bestimmten Frequenz und ist daher statisch. Unglücklicherweise neigen Lautsprecher bei Musik dazu, ihre Parameter deutlich zu verändern, wodurch die DSP-Korrektur nicht immer perfekt funktioniert. Nach unseren Erfahrungen führt dies sogar dazu, dass der Hörer recht schnell ermüdet, weil das Gehirn diese unlogischen Fehler korrigieren will oder muss, während unser System sehr natürlich funktioniert. Ein passiver Lautsprecher verwendet Kondensatoren, Induktivitäten und Widerstände, um das Frequenzspektrum in zwei oder mehr Teile aufzuteilen. Die Filter sind direkt mit den Lautsprechern verbunden. Diese Lautsprechertreiber haben keinen flachen Impedanzverlauf und sind unterhalb der Resonanz kapazitiv und oberhalb der Resonanz induktiv. Außerdem sind die Resonanzen der Lautsprecher je nach Lautstärke nicht statisch, sondern verschieben sich. Ein passives Filter kann nicht alle diese Veränderungen mitmachen, egal wie gut es konstruiert ist. Es wird unterschiedlich klingen, je nachdem, wie laut gespielt wird. Unsere einfache Lösung ist im ersten Schritt: Wir behalten das gleiche Filter bei, belasten es mit einem Präzisionswiderstand von 4 oder 8 Ohm, und das Filter wird ideal funktionieren. Aber jetzt können wir das Filter nicht mehr direkt mit den Lautsprechern verbinden, da deren Impedanz zu niedrig ist und variiert.

Deshalb schalten wir einen hochohmigen Strompufferverstärker mit niedriger Verstärkung zwischen unser Filter und den Lautsprecher. Unabhängig von den sich ändernden Eigenschaften während der Musikwiedergabe wird das Crossover-Filter immer das Gleiche tun. So klingt die Musik unabhängig von der Lautstärke immer gleich. Es gibt weniger dynamische Kompression, da die Filter nicht mehr mit den Variablen des Lautsprechers belastet werden. Auch die gemessenen Verzerrungen sinken um bis zu 70 Prozent. Zudem verbessern sich die Impulsantwort und der Bass deutlich, sowohl messtechnisch als auch in der subjektiven Wahrnehmung. Jetzt haben wir einen zweiten Vorteil entdeckt: Da wir einen modifizierten Hypex N-Core als Impedanzpuffer verwenden, konnten wir die Filterkomponenten auf kleinere Werte reduzieren, indem wir die Impedanz von 4 oder 8 Ohm auf 16 Ohm erhöhen. Verstärker klingen am besten, wenn die Ströme niedriger sind, und zwar jede Art von Verstärker egal ob digital, Transistor oder Röhre. Denn die Verzerrungen steigen mit dem Strom. Jetzt, wo wir bei 16 Ohm angekommen sind, stellen wir fest, dass wir keine Induktivitäten mehr brauchen, sondern sie durch viel linearere und besser klingende Widerstände ersetzen können. Für ein 12-Dezibel-pro-Oktave-Filter braucht man normalerweise eine Spule plus einen Kondensator und oft einige Korrekturnetzwerke. Bei 16 Ohm können wir zwei sequentielle 6-Dezibel-RC-Filter verwenden, so dass jedes nur einen Widerstand und einen Kondensator benötigt. Der einzige Nachteil liegt im Leistungsverlust von 3 Dezibel, aber wegen unseres Pufferverstärkers ist der Wirkungsgrad trotzdem hoch. Man muss bedenken, dass auch Induktivitäten in üblichen passiven Weichen Verluste haben.

Als nächsten Schritt haben wir das Filter verdoppelt, es zu einem symmetrischen Filter gemacht. Das bedeutet, dass es unempfindlich gegenüber elektromagnetischen Feldern und Erdschleifen ist. Die Kosten sind dadurch leider höher, da wir Silber/Gold- und Silber-Öl-Kondensatoren und hochpräzise Audiograde-Widerstände verwenden. Durch den Pufferverstärker werden die Differenzen zwischen den Treibern verringert, wodurch sich auch die Toleranzen verringern. Das liegt daran, dass der Verstärker nun das Verhalten der Lautsprecher kontrolliert. In unserem Fall sank die Verzerrung im mittleren Frequenzbereich von 0,3 auf sehr niedrige 0,1 Prozent. Die Bassleistung und -qualität hat sich verbessert, da die Gegen-EMK des Tieftöners nicht mehr mit der Frequenzweiche interferiert. Für den Hochtöner trennen wir nun bei 1.400 Hertz. Dies wäre passiv nicht möglich, da die Resonanz des Hochtöners die Kurve des Crossover-Filters im Bass ruinieren würde. Die Toleranz zwischen den Treibern wurde von 0,5 passiv auf jetzt 0,3 Dezibel in unserem passiv-aktiven Konzept reduziert. Für diese Gesamtlösung ist ein weltweites Patent angemeldet.“

Aber auch die Standsäule, das Lautsprechergehäuse und seine Bestückung zeugen von erheblichem Aufwand. Die Treiber der Minissimo Forte sind zwei hochwertige Chassis aus der Illuminator-Linie von ScanSpeak, dem D3004/6640-00, einem 1-Zoll-Beryllium-Kalotten-Hochtöner, und dem 15WU/8741T-00, einem 5,5-Zoll-Papier-Tief/Mitteltöner Diese benötigen wegen ihrer speziellen Beschichtung der Sicken eine längere Einspielzeit. Edwin sprach von 200 Stunden bis zum perfekten Verhalten. Ich habe die Lautsprecher gegenphasig angeschlossen und mit der Front gegeneinander ein paar Tage eingespielt. Das lohnte sich. Eine Frontabdeckung gibt es nicht. Die Illuminator Schmuckstücke muss man auch nicht unbedingt verstecken. Gewünscht hätte ich mir allerdings schwarz eloxierte Schrauben statt solchen aus Edelstahl, damit sie optisch unauffälliger wirken. Das Kabinett besitzt eine ungewöhnliche Form, die gleiche wie die passive Arabesque Minissimo. Dieses Design spielt auch bei der Aufstellung eine Rolle: Es gibt einen linken und einen rechten Lautsprecher. Wichtig ist, den Teil des Gehäuses, der sich sozusagen um den Ständer schlingt, jeweils nach außen zeigen zu lassen und demnach den Teil nach innen, wo der Scala Akustik-Aufsatz am höchsten ist. Das Gehäuse selber ist aus einem einzigen Block einer PU-Aluminium-Legierung gefräst und extrem steif. Im Inneren verhindert die mit Hilfe der kostspieligen Computersoftware Comsol ermittelte, ausgeklügelte MADTM-Lamellen- oder Rippen-Struktur weitestgehend Resonanzen und unterbindet im Zusammenspiel mit einem zusätzlichem Diffusor hinter dem Hochtöner jede stehende Welle. MADTM steht für Multiple Absorption and Dispersion. Mittels Computersimulation wurde auch das spezielle Profil-Design des Bassreflex-Austrittrohrs unten im Gehäuse entwickelt. Am Übergang zum Ständer gibt es eine abgestimmte Vibrations-Entkopplung. Der Ständer aus Aluminium ist laut Crystal Cable selber akustisch so gut wie unauffällig und soll keine Eigenschwingungen erzeugen. Zum Lieferumfang der Fonissimo Forte gehören Stromkabel aus Crystal Cables Diamond-Serie von zweieinhalb Meter Länge. Auch sie haben klanglich ihren Einfluss.

Zu Beginn des Hörtests stellte ich die Minissimo Forte mit etwa gut einem Meter Abstand zur Rückwand frei im Hörraum auf, so, wie ich auch meine Phonar Veritas SE oder die Epsylon Vollbereichs-Bändchen üblicherweise betreibe. Dabei winkelte ich sie leicht zum Hörplatz hin an. Sofort auffällig war eine enorm ausladende Bühne, das Klangbild insgesamt schwächelte aber in den tiefen Tonlagen. Hier fehlte eindeutig Volumen. Also rückte ich die über alles 107 Zentimeter hohen Minissimo Forte inklusive Scala-Top in mehreren Schritten dichter in Richtung Rückwand, bis ich mit einem Abstand von 50 Zentimetern, gemessen von der Gehäuse-Front, die richtige Position fand. Die Tiefenstaffelung wurde dadurch zwar geringer, geriet aber realistisch dimensioniert und vor allem klar umrissen. Der intensivere Grund- und Tiefton sorgte nun für eine stimmige Tonalität. Dabei schafften es die Minissimo Forte, das Klangbild nicht nur räumlich in der Tiefe zu ordnen, sondern auch in der Höhe. In der Breite wuchs es über die Lautsprecherbasis hinaus und zeichnete dabei glaubwürdige Proportionen. Instrumente bekamen authentische Maße und Stimmen erklangen nicht überbreit sondern präzise platziert. Dennoch, das Klangbild in Verbindung mit unterschiedlichen digitalen Quellen gefiel mir nicht hundertprozentig. Denn mein Soulnote A2 scheint hier kein geeigneter Partner. Ohrenscheinlich kollidierten hier tonale Charakteristka, so dass es zu einer leichten Überzeichnung in den oberen Mitten kam, was langes Hören nicht zur Freude werden lässt. Das Phänomen ist nicht sehr ausgeprägt und mag manchem durchaus gefallen. Aber in dieser Preis- und Anspruchsklasse muss alles stimmen. Mein 30 Jahre alter NAD-Verstärker harmoniert da tonal sehr viel besser, ist jedoch hinsichtlich Feinzeichnung und anderem nicht adäquat. Als ich dies Edwin van der Kley Rynveld erzählte, war seine Reaktion in sympathischer Weise verständnisvoll, er vermutete auch ein „mismatch“ und bot mir an, ihren Crystal Cable Cube Integrated zu schicken, einen hochwertigen Vollverstärker in unüblicher, aber eleganter Bauweise.

Im Zusammenspiel mit dem Cube Integrated Verstärker kommt jetzt Freude auf. Nicht nur, dass die tonale Balance nun ausgewogen und musikalisch stimmig wirkt. Vielmehr zeigen die Niederländer nun ihre spezifischen Stärken, die sie vom Gros auf dem Lautsprecher-Weltmarkt positiv unterscheiden. Auffällig ist eine frappierende Feindynamik, die die Details in der Musik präzise abbildet und beleuchtet, so dass Instrumente wie Stimmen nicht nur mit echter und ehrlicher Farbe erklingen, sondern durch ihren Nuancenreichtum bestechen. Die Minissimo Forte begeistern mit einer Auflösung, die sie als allerfeinste Monitore qualifiziert. Das Album Folkocrazy von Rufus Wainwright (Qobuz 96/24) lässt da gleich an mehreren Stellen aufhorchen. Man darf sich bei der Minissimo Forte bei dieser wandnahen Aufstellung, die in den meisten Hörräumen wohl leicht realisierbar sein dürfte, gedanklich schnell von der Vorstellung lösen, dass hier ein kleinvolumiger Lautsprecher spielt. Nicht nur wegen des doch beachtlichen Preises, sondern vielmehr wegen seines musikalischen Auftritts ist der Anspruch hier nicht geringer als bei einem großvolumigen Lautsprecher, der dann womöglich Probleme bei seiner Aufstellung macht. Denn die beiden Minissimo Forte glänzen in allen Disziplinen. Das Frequenzspektrum wirkt nach unten nicht beschnitten, da hier Schnelligkeit und Klangfarbe dafür sorgen, dass der Tiefbass imponiert. Eine Kleinigkeit als Beispiel: Im Rufus Wainright-Song „Going to a Town“, den er mit Anhoni darbietet, ist die Bass Drum beeindruckend plastisch, aber nicht vordergründig zu erleben. Die Minissimo Forte löst das Schlaginstrument so filigran dezent auf, dass man es nicht nur hört, sondern förmlich spürt. Ebenso schön und lebensecht körperlich klingen die vielen unterschiedlichen Stimmen, mit denen Rufus Wainwright auf diesem Album zusammen singt, weil diese Speaker enorm fein auflösen und so den Gesang jedes Interpreten hinsichtlich Klangfarbe und Nuancen exakt differenzieren.

Die Minissimo Forte verwischen nichts, geben Instrumenten und Gesang individuellen Raum und unterstreichen die authentischen Klangfarben. Es fällt leicht zuzuhören, und Edwin van der Kley Rynveld scheint Recht zu haben mit seinem Versprechen, denn ich werde nicht müde zu hören. Dabei darf es auch gerne spät werden und leises Hören zur Pflicht. Kein Problem für diese Lautsprecher! Ich kenne keinen anderen, der seine tonale Balance so zu bewahren in der Lage ist. Es ist egal, mit welchem Pegel Sie die Minissimo Forte musizieren lassen, denn es tut der Ausgewogenheit keinen Abbruch. Bei extrem niedrigen Lautstärken, über die man bei anderen Boxen gar nicht erst redet, weil man längst abgeschaltet hätte und auf Kopfhörer umgestiegen wäre, mag ich sie immer noch hören. Es lässt sich mit Freude feststellen, wie die Minissimo Forte ähnlich erstklassigen Monitoren kleinste Details hörbar machen. Da stellt auch großorchestrale Musik kein Problem dar. Schumanns Symphonien, eine Gesamtaufnahme mit Daniel Barenboim und der Staatskapelle Berlin (Qobuz 96/24), belegen beispielhaft das Auflösungs-Können dieser Lautsprecher. Neben der schönen Räumlichkeit sind die Klangfarben der Instrumente ein Vergnügen. Es scheint mir müßig, die Qualitäten der Minissimo Forte in einzelnen Frequenzbereichen zu beschreiben, da Homogenität und musikalischer Fluss ebenfalls zu ihren überzeugenden Eigenschaften zählt. Nur, weil man's ihnen halt von der Größe nicht zutrauen mag, sei der Tieftonbereich auch in diesem Kontext gelobt. Er gibt dem Orchester das angemessene Volumen und hält sich auch bei tieffrequentem Schlagwerk nicht zurück. Jedes Mehr wäre hier zu viel. Mit dieser Ausgewogenheit reproduzieren die Minissimo Forte die Streicher ebenso klar wie unaufdringlich, von Schärfe keine Spur.

Auch mit dem Beginn von Mahlers Symphonie Nr. 3 mit dem Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks lässt sich beweisen, dass die Minissimo Forte im Tiefbass glänzen. Die Hörner im Intro strahlen bei ihrem „Weckruf“ und spätestens bei der Wucht und Präzision des Schlagwerks verliert sich jeder Zweifel an der Tiefton-Potenz, auch wenn ich hier bemerke, dass bei meinen Triangle Grand Concert die Tiefbass-Energie noch mehr aus der Tiefe nach vorn rollt. Je länger ich dieser meisterhaften Aufnahme zuhöre, desto mehr begeistert mich die Feinzeichnung der Niederländer, weil sie mit prächtigen authentischen Klangfarben einhergehen. Und die Dynamik, ob grob oder fein – fantastisch!

Nach längerem Hören mit dem bestens harmonierenden Crystal Cable Vollverstärker bot sich eine andere Verstärker-Option. Mein Freund L. wollte gern mit seinem Soulnote A-1 vorbeikommen und diesen im Vergleich zum A-2 hören. Ich hoffte, mit dem A-1 eine geeignete preisgünstige Kombination zu finden. In Sachen Leistung reichen laut Crystal Cable ja bereits 15 Watt an 16 Ohm, um die Minissimo Forte zu betreiben. Der Hörtest bestätigte unsere Spekulation. Der A-1 ist weniger hochauflösend als sein teurer Bruder und harmoniert mit den Minissimo Forte ganz hervorragend. Aber: ganz so überzeichnend wie mein A-2 noch vor Wochen musizierte, klang die Kombination nun auch nicht mehr. Die weitere Einspielzeit hat hier zu mehr Harmonie geführt. Es ist also Geduld gefragt. Dennoch: trotz des günstigeren Preises qualifiziert sich der A-1 hier als der besser geeignete Partner.

Gemeinsam haben wir uns auch mit dem Scala Aufsatz beschäftigt, und zwar am Crystal Cable Integrated. Die Scala dient nur beiläufig eventueller Resonanz-Unterdrückung. Ihre Existenz begründet sich mit der Optimierung des Abstrahlverhaltens, weil an der Oberkante des Kabinetts nun kein harter Abriss mehr erfolgt. Die Wirkung der Scala ist leicht zu hören und auf Anhieb nachvollziehbar. Mit ihr on top gewinnen die Lautsprecher klar an Hochton-Strahlkraft und bilden dadurch auch den Raum noch tiefer und luftiger ab. Nimmt man die Scala weg, klingt es gar nicht schlecht, jedoch zurückhaltender, weniger glanzvoll und dafür etwas sanfter. In einem stark gedämmten Hörraum, dürften die Scala die Musik aufblühen lassen, in meinem Falle – wenig Dämpfung, aber auch nicht hart oder gar hallig – gefallen die Minissimo Forte auch ohne Scala. Somit ist es gar nicht schlecht, dass die Scala zur Zeit noch als Zubehör angeboten werden. Sie haben so die Wahl, und falsch machen kann man mit diesem einzigartigen Lautsprecher ohnehin nichts.