Das kann doch mit höher aufgelösten 24 Bit Digitaldaten vom Mac per Amarra zugespielt nur noch besser werden. Jetzt kommt der Weiss, zunächst wieder ohne den Grimm, als Umsetzer der per Firewire angelieferten Daten ins AES-EBU-Format ins Spiel, ohne den hier nichts geht, weil der DAD-Wandler PCM-Daten über die Firewire-Schnittstelle ja nicht versteht. Um bei aller Hochachtung vor Schweizer Ingenieurskunst sicherzustellen, dass der Weiss AFI1 uns nicht in die Suppe spuckt, liefert der Mac zunächst dieselben, sorgfältig gerippten Daten an, die im Ayre-Player direkt von der CD augelesen über den DAD-Wandler ohne Grimm einen kleineren Klangraum aufspannen, dafür jedoch mit mehr Obertönen glänzen. Die glänzenden Obertöne gibt es auch von den gerippten Daten ab Mac. Erstaunlichweise ist nun mehr Ordnung im Spiel, ganz so, als ob ein kleiner Grimm seine Hand im Spiel hätte. Noch erstaunlicher ist, dass von einem kleineren Klangraum in dieser Konfiguration keine Rede sein kann.  Damit gehört dem Weiss unser volles Vertrauen, da er offenbar ungeachtet seiner Umsetzerfunktion keine Engstelle für den Datentransport bildet, wobei ich den Zugewinn an Klangraumgröße und Ordnung den gerippten Daten im Mac und der Auslesung  dieser Daten aus dem Festplattenlaufwerk zuschreiben möchte.Kommt jetzt der Grimm zum Zug, sind wir ganz nahe an dem, was ich bislang nur von 24 Bit Daten und einer höheren Abtastrate als 44.1 kHz gewohnt bin, das heißt neben dem dem Grimm ab Ayre-Laufwerk geschuldetem Mehr an geordnetem Funkeln und zusätzlicher Luft um Instrumente, einem deutlichen Zugewinn an Emotion, sprich Musikalität des Gebotenen. Ein Tusch für die holländischen Entwickler des Grimm Audio CC1 ist spätestens jetzt  angebracht, und natürlich ein Hoch den dänischen Entwicklern des AX 24, die diesen Wandler so transparent gemacht haben, dass die Leistung des Grimm und die überlegene Datenwiedergabe ab Mac deutlich hörbar wird.

Das muss man sich im Munde zergehen lassen: Bisher bewegten wir uns in den Niederungen niedrig aufgelöster 16 Bit Daten, die in gerippter Form vom Mac bereits zu Musikgenuß mit hohem Emotionspotential führen. Das Rezept für Besitzer einer größeren CD-Sammlung kann also nur lauten: rippt Eure CDs und überlaßt das Musikmachen dem Weiss-Grimm-DAD-Trio.Jetzt will ich es wissen. Überspringen wir 88.2 und 96 kHz Material und stoßen wir an die aktuelle Grenze zu (echten) 192 kHz in Gestalt Mahlers Sechster von Acousense mit den formidablen Duisburger Philharmonikern unter Jonathan Darlington vor. Schlagartig hat hier jede Diskussion über Klangraumgröße, Obertongehalt und Luft um Instrumente ein Ende, gibt man sich doch nur noch dem puren Genuß des Musikhörens hin. Nur unter Protest höre ich analytisch hin und stelle außer der viel strapazierten Aussage “unheimlich nahe am Live-Ereignis” eine geradezu überbordende Dynamik und das fest, was im englischen Sprachraum unter “sweet sound” gehandelt wird. Analoger geh's wohl nimmer, schon gar nicht von der LP, eher schon vom analogen Band.Was ich noch sagen wollte: Das Firewire-Kabel von Oyaide ist auch in dieser Kombi ein absolutes Muss. Und noch etwas: die A/D-Wandlerkarte des DAD AX 24 ist kein kleinerer Hammer als sein D/A-Wandler. Beide in Reihe geschaltet (A/D - D/A) winken das vom Telefunken Magnetophon 15a gelieferte Analogsignal ab 96 kHz unbeschadet durch, gerade so, als ob es vom Bandgerät direkt in die Vorstufe gelaufen wäre. Das nenne ich Transparenz. Eine hochwertige Speicherung von LPs und Tonbändern mittels AX 24 auf Festplatte kann ich uneingeschränkt empfehlen. Hätte diese Möglichkeit unseren Rundfunkanstalten rechtzeitig zur Verfügung gestanden, bevor diese aus heutiger Sicht Analoges verlustbehaftet digitalisiert hatten, wäre es zu verschmerzen, dass analoge Bandoriginale massenhaft gelöscht und Platten weggeworfen wurden.